Články (strana 27 z 33)

Minulým dílem jsme zakončili tonální neboli jasové úpravy fotografií. Vedle jasu však má fotografie i barvy a tak je třeba i jim věnovat náležitou pozornost.

V minulém díle seriálu jsme pracovali s vrstvami v Adobe Photoshopu a realizovali pomocí nich korekce jasu. Na závěr jsme zavedli pojem masky a popsali způsob, jak korekce provést jen v části snímku. Nyní uveďme několik velmi praktických tipů a triků, které vycházejí z popsané metody.

V minulém díle jsme se naučili pracovat s gamma korekcí. Společně s korekcí bílého a černého bodu tvoří kompletní sadu pro jakoukoliv jasovou opravu fotografií. Dnes se podíváme na několik velmi užitečných triků použitelných zejména v programu Adobe Photoshop.

V minulém díle seriálu jsme se naučili výhody a úskalí funkce Kontrast automaticky a podívali se na přeexponované jednotlivé RGB kanály. Nyní se podíváme na klíčový pojem správného zesvětlování a ztmavování a sice gamma.

V minulém díle seriálu jsme pomocí funkce Úrovně opravili chybně exponované fotografie opravou jejich bílého a/nebo černého bodu. Nyní se podíváme na velmi užitečnou funkci Kontrast automaticky, limity jejího použití a možnosti jejího nastavení.

Všichni to vědí - fotografování v interiéru s přímým bleskem nepřináší kýžené výsledky. Na řadu přicházejí odrazné plošky a mnoho zájemců z neznalosti podléhá nabídkám hotových výrobků za horentní sumy.

Teprve před pár dny skončený mezinárodní veletrh Invex-Digitex asi většinu návštěvníků ničím neohromil, přesto stálo za to, najít si cestu na brněnské výstaviště, a to i přesto, že řada výrobců Invex prakticky ignorovala. Předešlé tvrzení se dá aplikovat i na zájemce z řad digitálních fotografů a na fotografickou část letošního ročníku.

Pokud ano, tak právě pro vás a vám podobné nadšence byl představen nový fotoaparát švýcarské společnosti Seitz, která si rozhodně při vývoji tohoto giganta nekladla žádná omezení. Modelové označení je velmi prosté: Seitz 6x17 Digital. Stojí před námi fotoaparát s rozlišením 160 milionů pixelů.

V minulém díle seriálu jsme se zaměřili na prvotní selekci, roztřídění, pojmenování a případně otočení fotografií. Nyní se podívejme na jednu z klíčových editačních funkcí a sice tonální úpravu fotografií - jejich zesvětlování a ztmavování.

V digitální éře cvaknutí spouště nic nestojí. Na rozdíl od dob filmu, kdy každé pořízení snímku vyžadovalo určitý finanční obnos, jsou digitální data uložena na kartu zadarmo. A jak již to bývá - je to dobře i špatně. Dobře v tom, že je možné dokumentovat dle libosti, snímat bez obav a skvěle se učit fotografovat, špatně v tom, že snímek často nebývá nijak rozmyšlen a prostě se jen tak „práská“.

V minulém díle seriálu jsme rozebrali jak počítače ukládají a zobrazují barvy v RGB modelu. RGB model se však nehodí pro tisk a tak musí být nejprve převeden do modelu CMYK vhodného pro tiskárny. Podívejme se tedy na model CMYK, metody převodů a zásady pro správný tisk podrobněji.

Nové technologie si žádají zcela nové poznatky a dovednosti. A tak i s nástupem digitální fototechniky je nutné převážně chemické dovednosti vyvolávání filmů a fotografií nahradit dovednostmi z oblasti počítačů PC. Mezi jednu ze základních znalostí patří to, jak počítače ukládají a zobrazují barvy.

Minule jsme si vysvětlili, proč a kdy by se měly používat. Dnes se podíváme, jaké druhy stativů existují, z čeho se skládají, z jakých se vyrábějí materiálů, jaké příslušenství lze ke stativům používat a nejdůležitější věc: jak stativy používat.

Dnešní doba je ve znamení rozvoje digitální fotografie, který s sebou mnohdy přináší vítězství kvantity nad kvalitou i opomíjení nezbytného příslušenství. Často můžeme vídat snahu vyfotografovat vše s co nejmenším usilím (zejména vyhnout se používání stativu).

Tento měsíc je pro nás poměrně význačný, protože jsme rozšířili naše portfolium technických médií o další již zaběhnutý magazín TV Freak, který se vyznačuje silným diskuzním fórem a je zaměřený na tématiku digitálního videa a televizního vysílání.

V minulém díle seriálu jsme popsali základní pravidla kompozice, horizontu a svislic, úhlu snímání, rytmů a rámů. V závěrečném díle završíme náš seriál chybami typu srostlice, dotyky a opuštění snímku, přidáme pravidla pro výřez a ořez a zakončíme závěrečným doporučením, jak hledat zajímavé scény.

V minulém díle seriálu jsme popsali pro fotografii tolik důležitý kontrast a jedno ze základních pravidel a sice hloubku ostrosti. Nyní pokračujme kompozicí, horizontem a svislicemi, úhlem snímání, rytmy ve fotografii a rámováním.

V minulém díle seriálu jsme popsali pravidla o co nejbližším snímání, o popředí, pozadí a prostoru snímku, o diagonálách, liniích a křivkách a o soustředění pozornosti na hlavní objekt. Nyní budeme pokračovat veledůležitými pravidly o kontrastu a hloubce ostrosti.

Desítky let fotografové celého světa empiricky zjišťovali a shromažďovali pravidla jak svými fotografiemi zaujmout. Výsledkem je pár relativně jednoduchých zásad, jejichž dodržováním šance na pěknou fotografii prudce stoupají.

Expozice, zaostření, vyvážení bílé, JPEG či RAW atp., to vše jsou jen technické aspekty fotografie. Jsou-li špatně zvoleny, je fotografie jednoduše řečeno nepoužitelná. Jsou tedy podmínkou nutnou - nikoliv však postačující! Aby fotografie byla i „hezká“ je třeba splnit ještě další, subjektivní a iracionální estetická hlediska.

Překotný vývoj v oblasti digitální fotografické techniky způsobuje, že fotografové neustále inovují svoje vybavení a starého se zbavují. Přitom pro řadu uživatelů mají i o jednu řadu starší modely naprosto dostatečné množství funkcí. A tak se naskýtá otázka, zda se nevyplatí koupit fotoaparát levně z druhé ruky nebo v bazaru.

Příroda, architektura i interiéry, to vše vypadá na panoramatické fotografii velmi neobvykle a tím pádem to zvyšuje její zajímavost pro prohlížející. Tou nejatraktivnější vlastností panoramatické fotografie bezesporu je, že divák má možnost se na místě "rozhlédnout" podobně, jako by tam skutečně byl. A ač si to možná někteří neuvědomují, šikovným lepením panoramat můžeme naoko zvýšit rozlišení našeho dosluhujícího 3megového fotoaparátu klidně na 20 Mpix.

Software odstraňující turisty a auta z fotografií

V závěrečném díle našeho seriálu probereme výsledek - tedy digitální fotografii na kartě a její možnosti uložení u různých fotoaparátů. Dále způsoby propojení s počítačem, televizí a tiskárnou a příslušenství kolem digitálního fotoaparátu.