Články (strana 27 z 33)

V minulém díle jsme zakončili problematiku barev. Nyní tedy máme obrázek jak tonálně tak barevně srovnán a je možné se pustit do poněkud náročnějších úprav jako je retuš či oprava vad pleti.

V předchozím díle jsme se seznámili s výsledky nejlepší videokamery v oblasti profesionálního využití a také v high end spotřebce. Dnes se podíváme na střední třídu, která bývá pro video nadšence díky finanční dostupnosti zajímavější, a také na nejlevnější část trhu, tj. na low end.

Ten z vás, kdo se procházel mezi 8. srpnem a 31. říjnem po pražské Kampě, měl opravdu jedinečnou možnost na kulturně bohatý zážitek. V těchto dnech tam totiž probíhala výstava velkoplošných fotografií od světoznámého francouzského fotografa Yanna Arthuse- Bertranda.

Prestižní americký server camcorderinfo.com každoročně vyhlašuje nejlepší kamery v aktuálním roce. Ne jinak je tomu i letos a my vás s výsledky CamInfo Select 2006 seznámíme postupně ve třech na sebe navazujících článcích. Dnes se podíváme na profesionální a high end segment.

V minulém díle jsme probrali základní barevné úpravy obrázku a sice nástroje Vyvážení barev, Křivky a Odstín a sytost. Nyní se podíváme na pokročilejší metody a nahlédneme barvám tak trochu pod pokličku. Při barevných úpravách je totiž třeba být lehce obezřetný.

Minulým dílem jsme zakončili tonální neboli jasové úpravy fotografií. Vedle jasu však má fotografie i barvy a tak je třeba i jim věnovat náležitou pozornost.

V minulém díle seriálu jsme pracovali s vrstvami v Adobe Photoshopu a realizovali pomocí nich korekce jasu. Na závěr jsme zavedli pojem masky a popsali způsob, jak korekce provést jen v části snímku. Nyní uveďme několik velmi praktických tipů a triků, které vycházejí z popsané metody.

V minulém díle jsme se naučili pracovat s gamma korekcí. Společně s korekcí bílého a černého bodu tvoří kompletní sadu pro jakoukoliv jasovou opravu fotografií. Dnes se podíváme na několik velmi užitečných triků použitelných zejména v programu Adobe Photoshop.

V minulém díle seriálu jsme se naučili výhody a úskalí funkce Kontrast automaticky a podívali se na přeexponované jednotlivé RGB kanály. Nyní se podíváme na klíčový pojem správného zesvětlování a ztmavování a sice gamma.

V minulém díle seriálu jsme pomocí funkce Úrovně opravili chybně exponované fotografie opravou jejich bílého a/nebo černého bodu. Nyní se podíváme na velmi užitečnou funkci Kontrast automaticky, limity jejího použití a možnosti jejího nastavení.

Všichni to vědí - fotografování v interiéru s přímým bleskem nepřináší kýžené výsledky. Na řadu přicházejí odrazné plošky a mnoho zájemců z neznalosti podléhá nabídkám hotových výrobků za horentní sumy.

Teprve před pár dny skončený mezinárodní veletrh Invex-Digitex asi většinu návštěvníků ničím neohromil, přesto stálo za to, najít si cestu na brněnské výstaviště, a to i přesto, že řada výrobců Invex prakticky ignorovala. Předešlé tvrzení se dá aplikovat i na zájemce z řad digitálních fotografů a na fotografickou část letošního ročníku.

Pokud ano, tak právě pro vás a vám podobné nadšence byl představen nový fotoaparát švýcarské společnosti Seitz, která si rozhodně při vývoji tohoto giganta nekladla žádná omezení. Modelové označení je velmi prosté: Seitz 6x17 Digital. Stojí před námi fotoaparát s rozlišením 160 milionů pixelů.

V minulém díle seriálu jsme se zaměřili na prvotní selekci, roztřídění, pojmenování a případně otočení fotografií. Nyní se podívejme na jednu z klíčových editačních funkcí a sice tonální úpravu fotografií - jejich zesvětlování a ztmavování.

V digitální éře cvaknutí spouště nic nestojí. Na rozdíl od dob filmu, kdy každé pořízení snímku vyžadovalo určitý finanční obnos, jsou digitální data uložena na kartu zadarmo. A jak již to bývá - je to dobře i špatně. Dobře v tom, že je možné dokumentovat dle libosti, snímat bez obav a skvěle se učit fotografovat, špatně v tom, že snímek často nebývá nijak rozmyšlen a prostě se jen tak „práská“.

V minulém díle seriálu jsme rozebrali jak počítače ukládají a zobrazují barvy v RGB modelu. RGB model se však nehodí pro tisk a tak musí být nejprve převeden do modelu CMYK vhodného pro tiskárny. Podívejme se tedy na model CMYK, metody převodů a zásady pro správný tisk podrobněji.

Nové technologie si žádají zcela nové poznatky a dovednosti. A tak i s nástupem digitální fototechniky je nutné převážně chemické dovednosti vyvolávání filmů a fotografií nahradit dovednostmi z oblasti počítačů PC. Mezi jednu ze základních znalostí patří to, jak počítače ukládají a zobrazují barvy.

Minule jsme si vysvětlili, proč a kdy by se měly používat. Dnes se podíváme, jaké druhy stativů existují, z čeho se skládají, z jakých se vyrábějí materiálů, jaké příslušenství lze ke stativům používat a nejdůležitější věc: jak stativy používat.

Dnešní doba je ve znamení rozvoje digitální fotografie, který s sebou mnohdy přináší vítězství kvantity nad kvalitou i opomíjení nezbytného příslušenství. Často můžeme vídat snahu vyfotografovat vše s co nejmenším usilím (zejména vyhnout se používání stativu).

Tento měsíc je pro nás poměrně význačný, protože jsme rozšířili naše portfolium technických médií o další již zaběhnutý magazín TV Freak, který se vyznačuje silným diskuzním fórem a je zaměřený na tématiku digitálního videa a televizního vysílání.

V minulém díle seriálu jsme popsali základní pravidla kompozice, horizontu a svislic, úhlu snímání, rytmů a rámů. V závěrečném díle završíme náš seriál chybami typu srostlice, dotyky a opuštění snímku, přidáme pravidla pro výřez a ořez a zakončíme závěrečným doporučením, jak hledat zajímavé scény.

V minulém díle seriálu jsme popsali pro fotografii tolik důležitý kontrast a jedno ze základních pravidel a sice hloubku ostrosti. Nyní pokračujme kompozicí, horizontem a svislicemi, úhlem snímání, rytmy ve fotografii a rámováním.

V minulém díle seriálu jsme popsali pravidla o co nejbližším snímání, o popředí, pozadí a prostoru snímku, o diagonálách, liniích a křivkách a o soustředění pozornosti na hlavní objekt. Nyní budeme pokračovat veledůležitými pravidly o kontrastu a hloubce ostrosti.

Desítky let fotografové celého světa empiricky zjišťovali a shromažďovali pravidla jak svými fotografiemi zaujmout. Výsledkem je pár relativně jednoduchých zásad, jejichž dodržováním šance na pěknou fotografii prudce stoupají.