Články (strana 19 z 33)

Minulé díly seriálu o blesku nám daly základní představu o tom, jak pracuje fotografický blesk a jak se měření a nastavování expozice bleskem vyvíjelo v čase. Dospěli jsme až k dnešnímu stavu, kdy se automatika snaží pomocí měřícího předblesku zmapovat scénu a určit správné množství světla pro hlavní blesk. Jak tedy s bleskem pracovat prakticky?

V tomto díle nás čeká podrobný rozbor současné metody automatického určování expozice bleskem, a sice metody TTL měření s předbleskem. I když je to nejmodernější a nejlepší metoda, tak i na jejím poli probíhá neustálý vývoj a vylepšování. A o co konkrétně půjde, to si podrobněji popíšeme právě dnes.

Rozhodla jsem se sepisovat své postřehy o tom, jaké to je být začínajícím fotografem, protože na světě musí být stovky podobně postižených šílenců, jako jsem já. Tedy přesněji řečeno lidí, kteří taky pochopili, že jejich život bez zrcadlovky nemá smysl.

V minulých dílech jsme se propracovali až k TTL měření automatické expozice s bleskem dnes běžně používaném u filmových fotoaparátů. Moderní TTL měření bylo však v digitálních fotoaparátech ještě rozšířeno o předblesk, což je dnešní téma. Pojďte s námi tedy opět proniknout do tajů fotografických blesků.

V minulém díle jsme se zabývali dávnou historií blesků, kdy blesky nebyly nijak regulovány a bleskly tak vždy svým plným výkonem. Dnes se podíváme na úsvit moderních časů, kdy se objevily první elektronické blesky s regulací výkonu a začala tak pracovat automatická regulace. Cesta k dnešním moderním TTL měřením však byla trnitá.

Snad každý fotograf si dnes čas od času pomůže bleskem. A snad každý fotograf občas s výsledky není spokojen a viní blesk či fotoaparát z nedobrého výsledku. Avšak málokdo si uvědomuje, jak dlouhou cestu dnešní blesky již urazily a jak těžké byly začátky s nimi.

Po vyvážení bílé automaticky (AWB) na přeprogramované typy světel a na barevnou teplotu v Kelvinech dnes dokončíme problematiku vyvážení bílé měřením na etalon střední šedé tabulky, pohovoříme o RAW a probereme některé opravdové „barevné špeky“.

V dnešním článku se zejména zaměříme na další část našeho měsíčního tématu věnovaného fotokioskům. Řeč totiž bude o srovnání této formy tisku fotografií oproti jejím alternativám, tedy domácímu tisku na termosublimačních tiskárnách a využití fotolabů.

Fotokiosky nabízejí zejména méně náročnějším uživatelům snadno přístupný a rychlý tisk. Podíváme se na jejich vlastnosti a funkce, které nám nabízejí. Zároveň se zaměříme na jejich dostupnost a zmapujeme situaci na našem trhu.

Problematiku vyvážení bílé a základní možnosti digitálních fotoaparátů při vyvážení bílé jsme probrali v minulém díle. Dnes tuto problematiku rozšíříme o automatiku vyvážení bílé (AWB), její problémy a možnost vyvážení bílé na barevnou teplotu v Kelvinech.

V minulém díle jsme započali popis funkce vyvážení bílé (White Balance, WB) včetně jejího historického vývoje a řešení tohoto problému v dobách filmu. Dnes se podíváme na základy elektronického vyvažování bílé a možnosti dnešních moderních DSLR.

Rádi bychom vás pozvali na netradiční toulky po krásách Šumavy s vaším fotoaparátem. Zaměřili jsme se především na místa, která jsou běžně dostupná z hlavních komunikací a kde se dají pořídit krásné snímky.

Vyvážení bílé (White balance, WB) je funkce vynucená ve fotoaparátech a kamerách vlastnostmi lidského vidění. Musely ji řešit již klasické barevné filmové kamery a fotoaparáty, teprve ale digitální fotoaparáty a kamery jí daly úplnou svobodu.

Poslední masově přítomný expoziční režim na většině DSLR je manuální režim M, který bude dnešním tématem. Řada DSLR je však vybavena poněkud zvláštními režimy více či méně typickými jen pro konkrétní značku. A my dnes téma expozice zakončíme právě jimi.

Už jste si někdy byli zaplavat v akváriu plném ryb, korálů a rostlin nejrůznějších barev, tvarů a rozměrů? Proháněli jste se spolu s delfíny? Obdivovali jste krásy modrého světa pod hladinou? Pokud ano, pak vás jistě také napadlo, jak by bylo skvělé tyto vzácné a neuvěřitelně barevné okamžiky zachytit. V dnešním článku se podíváme na několik tipů právě pro takovéto fotografování.

Po kreativním režimu Tv (S) je načase probrat režim Av (A), který patří pravděpodobně mezi fotografy k nejpoužívanějším. Lze hrubě odhadnout, že u profesionálů vzniká asi 70 % fotografií v tomto režimu. Je k tomu řada praktických důvodů, které si dnes probereme.

V minulém díle jsme z expozičních režimů přítomných snad na každém fotoaparátu (nejen na DSLR) probrali scénické režimy a režim AUTO. Dále se podíváme na zlatý hřeb pro kreativní fotografování – režimy Tv (S), Av (A) a M a dnes na první z nich – režim Tv (S).

Tropické léto ve zmrzlé Praze: takovou atmosféru se podařilo navodit pořadatelům novoročního setkání s novináři, na kterém se snažili v netradičním prostředí představit novinky a plány společnosti Olympus pro první pololetí roku 2009.

V minulém díle našeho seriálu jsme se věnovali expozičnímu režimu AUTO, který na všech fotoaparátech představuje fotografování způsobem „Namiř a zmačkni“. Nyní se podíváme na scénické režimy a zejména na poloautomatický režim programové expozice P.

Máme tu vyhodnocení posledního rozhovoru série Ptáme se za vás, kde pokládáte otázky osobnostem ze světa fototechniky. Tentokrát se týkaly společnosti Olympus - odpovídal Ondřej Typolt, marketingový ředitel Olympus C&S.

V řadě minulých dílů jsme začali popisovat druhý úkol automatiky, a sice stanovit kompromisní trojici ISO – clona – čas. Dnes se podíváme na expoziční režimy, které tento úkol za pomoci poučeného fotografa výrazně zpřesňují a umožňují i vznik kreativních snímků.

Dnes se podrobně podíváme na druhý úkol expoziční automatiky, a to stanovit kompromisní trojici ISO – clona – čas. Dále prozkoumáme nástroje, které má k dispozici pokročilý fotograf, aby automatice úlohu usnadnil. I přes značný pokrok automatik to totiž plně automaticky mnohdy nejde.

Vánoce již klepou na dveře a možná právě vy váháte, zda někomu blízkému nadělit pod stromeček kompaktní fotoaparát nebo raději nějaké univerzálnější zařízení, kterým fotomobil bezesporu je. Jak jsou na tom současné fotomobily v porovnání se základními kompakty? Nejedná se v případě fotomobilu o přílišný kompromis, co se týče kvality výstupu a ovládání?

Minule jsme popsali, jak historicky probíhal vývoj měření expozice až k současným moderním a velmi sofistikovaným TTL expozičním režimům používaných nejen na DSLR. Dnes postoupíme a podíváme se na druhý úkol expoziční automatiky – řešit expoziční kompromisy.